楷书笔画起收与结构重心的梳理
起笔的藏露与方向选择
楷书的起笔分为藏锋与露锋两类。藏锋起笔时笔尖先逆入纸面，稍作停顿再转向行笔方向，笔画起端因此呈圆浑之态；露锋起笔则顺势切入，起端留下尖细的棱角。欧阳询在《九成宫醴泉铭》中处理横画时，多用露锋轻入，起端角度偏斜，与后续行笔形成一个小小的折点，这一折点在拓本上表现为颜色略深的三角区域。临写时若忽略这个折点，横画便会失掉筋骨，显得平直而松散。竖画的起笔相对收敛，逆入之后垂直下落，起端圆润，与横画的尖锐形成对比。两类起笔在同一字中交替出现，构成欧体笔画内部的节奏。
横折处的方角如何生成
横折是欧体楷书中最见功夫的部件。行笔至横画末端时，笔锋并不直接转向下方，而是先向右上略提，再折向下按，形成一个带有方意的转角。这个转角并非一笔写成，拓本上可见两段墨色之间的接缝，说明书写时存在一次提按转换。转角过圆则失之软弱，过方则显得板滞，欧体的处理是在方中留出一点圆意，外侧棱角分明，内侧略呈弧势。临写时常见的偏差是把转角写成直角，笔锋没有提按变化，折出来的角像刀切一样薄，缺少厚度。观察拓本上转角处的墨色深浅，可以判断下按的力度与停留的时间，进而还原书写的动作顺序。
中宫收紧与四边舒展
结构重心是欧体楷书区别于其他楷书的重要特征。字的中宫收得较紧，笔画向中心聚拢，四边的撇捺与长横则向外伸展，形成内紧外松的格局。判断重心位置时，可以先找出字内最密集的笔画交汇区，再看上下左右的空白如何分配。以“宫”字为例，宝盖头覆盖下方，两个口字上下叠放，重心落在上口与下口之间的窄缝处，若把宝盖头写高，重心随之上移，整字便显得头重脚轻。临写时先把字的外轮廓框出来，再填入内部笔画，比对空白形状，重心是否偏移一目了然。结构的准确度不取决于笔画写得多漂亮，而取决于空白分配是否与原碑一致。
用户评论
来自临写者的十条留言
把“九”字的起笔放大来看，那个三角折点终于看清了，照着描了三遍，横画收尾不再往上飘。
偏旁归类比翻书快，三点水的三种写法排在一起，宽度差别一眼就看出来，省了不少功夫。
米字格切换很顺手，打印出来给学员当描红纸用，字号调到三厘米依然清晰，笔画边缘不糊。
拓本的斑驳痕迹保留着，看刀口的深浅能猜到下笔轻重，比修得干干净净的图片有用得多。
结构比对的双栏模式好用，同一偏旁的两个字并排摆着，宽窄差别不必来回翻页去找，省眼睛。
页面打开就能读完，地铁上信号断断续续也不卡顿，一篇结构解析看完刚好到站，不用等圈圈转。
钩画那几篇写得细，出钩前的顿按位置讲得清楚，照着练了两周，竖钩终于不再往外歪斜。
部首检索按笔画数排列，找走之旁不用一页页翻，点两下就跳到想要的字，路径很短。
字帖生成的行距能自己填，写给学生的范字间距放宽松些，看着舒服，打印出来也整齐。
版本按年代排列这点很实用，宋拓本和翻刻本放在一起比对，字口的差别看得很明白，选帖有底。